动漫家需要懂得的知识有哪些?


 发布时间:2020-10-27 23:44:53

缇鲁蒂·桑达薇琪 http://baike.baidu.com/view/1234002.htm 出自《死神BLEACH》 http://baike.baidu.com/view/8980.htm。

以《我就是演员》的出海为例,并不是一蹴而就的,最早开始谈及出海,还要追溯到6月份的上海电视节,CAA中国首次与浙江卫视版权部门进行洽谈,直到11月的合作达成,历时5个月。“主要是中美的体系架构是不同的,合作推进中需要协调大量的细节沟通”,项目负责人坦言。为了让双方在一个频道上沟通,CAA中国做了大量的努力。从模式推介、分析评估、促成谈判、达成共识到最终签订合同,包括中间的期望值管理、沟通管理,期间各个环节CAA中国都是非常重要的沟通桥梁。当然,这一点基于CAA中国长期深耕国际市场和中国市场的丰富经验。其综艺部门长期参与中美双方节目的制作,并输送演员、导演、编剧、制作人以及灯光舞美等全链条上的优质人才,对双方市场的了解是促成合作的重要基础。同时,CAA中国与美国总部也一直保有紧密的交流机制,定期会对各个市场的资源信息进行沟通与分享。

协议签署只是出海的第一步,而对于淌过了这一步的《我就是演员》来讲,国际版的打造该如何操盘,又能否适应当下市场的发展,才是真正的难题。目前来看,深入到制作层面正在成为趋势。以《我就是演员》为例,未来CAA中国计划为国际版输出中国双语演员,进一步参与到节目的落地和本土化中。不过目前这一想法还停留在创意阶段,需要经过播出平台的考量后再具体推进落地。话虽如此,但中国制作方参与到国际版节目的打造中,无疑是国际化品质保障的助力。或可大胆预测,相比影视剧出海对人文情感共鸣性的要求,以模式为主、加入本土化制作的综艺出海将开扩更大的市场,过去被“引进综艺”霸占的中国市场便是证明。

TFboys三人各自成立工作室的消息扑面而来,才刚刚过完四周年,TFboys就要解散了吗?下午经纪公司发出声明,单飞传言与事实不符,组合没有解散,成立个人工作室是为了追求个人最大的发展可能。简单来说就是三个人既不单飞也不解约,仍然从属于经纪公司时代峰峻,但是三个人独立发展、独立活动,这也意味着他们将由原来的偏重团队活动变成今后更侧重个人活动。毕竟偶像组合是门生意,TFboys年纪虽小,但作为团队却早已占据了市场,国内尚未出现能够和他们比肩的其他偶像组合,继续开拓空间不大的国内偶像组合市场意义不大,不如转而投向还未完全开拓的个人活动市场空间。TFboys组合粉丝之间的战争早已经不是什么秘密,三位成员各自的唯粉数量甚至比组合粉丝都要多,在唯粉的眼里组合活动拖累了成员个人活动,而且不论是哪位成员的唯粉都觉得自己偶像在组合中个人资源分配不相当。长此以往,虽然外界看来TFboys依然坐在国内男子偶像组合的头把交椅上,但粉丝们却硬生生把他们拆分为王俊凯、王源和易烊千玺三个“小鲜肉”。其实他们三只关系真的很好 只是现在发现太红 他们行程很赶 太累 去年到今年他们的行程和个人综艺基本都是分开的 所以很少合体拍照 更没有空闲在一起玩闹。

导语:“笑不由心”估计是任何一个喜剧节目都不愿看到的结果。而为了达到“笑由心生”的目的,各档喜剧栏目也是煞费苦心,绞尽脑汁,从形式到内容,都开启了花样模式。近年来,喜剧类综艺节目的崛起势头确实不容小觑。2014年便有20余档喜剧类节目亮相各大卫视荧屏,例如江苏卫视的《中国笑星》、安徽卫视的《超级笑星》、央视的《喜剧王》、湖北卫视的《我为喜剧狂》等,笑星们各显其能,撩动着观众的笑神经。2015年,《我为喜剧狂》《笑傲江湖》《我们都爱笑》等都制作了第二季,喜剧节目类型也逐渐走向成熟。不过,喜剧节目的繁荣并没有维持太久。究其原因,与草根喜剧人才匮乏、缺乏优秀创意等有一定关系。

不断探索创新的喜剧节目喜剧,几乎成了诸家卫视和视频网站的标配,2015年至2016年又有一系列新节目上线,其中包括安徽卫视的《来了就笑吧》、山西卫视《家有喜事》、四川卫视《喜剧班的春天》、东方卫视的《欢乐喜剧人》、优酷土豆的《喜剧者联盟》,此外还有几档已经常态化的节目如央视的《喜乐街》、黑龙江卫视的《爱笑会议室》等等。从节目模式来看,目前比较常见的喜剧类综艺节目大概有这么几类:第一种是成名的喜剧演员同场竞技,代表为《欢乐喜剧人》;第二种是草根喜剧演员海选晋级,如《笑傲江湖》;最后一种是固定班底与嘉宾进行剧场式情景演出,《我们都爱笑》《喜乐街》等均属于此类。

在巨大的市场需求推动下,喜剧类节目爆发。在强劲的市场供给助推之下,喜剧类节目在整个综艺市场领域内能够形成较为明显的集群互动效应,但同样也意味着这些喜剧节目必须通过模式创新与品质提升,才能在趋同化的竞争中觅得自己的观众和市场。然而,喜剧综艺节目形态应该如何跳出模式进行创新?其中,安徽卫视的《来了就笑吧》对节目创新做了大胆、深入的尝试。这档喜剧节目被定义为“喜剧访谈秀”,主持群包括了“笑吧老板娘”周群,《乡村爱情》原班人马“程大牙”程野、“东北F4”刘小光、“喜剧高音女王”丫蛋等常驻喜剧班底,混搭风的主持群也营造出了混搭的节目效果。节目内容设置细分成明星访谈、轻脱口秀、喜剧情景演出和棚内游戏几个环节。

王祖蓝、贾静雯、叶童、大张伟、欧弟、严屹宽夫妇等嘉宾分别来到节目现场,与观众分享自己的故事,再由“笑吧”成员即兴地用小品等形式再现。例如,王祖蓝在首期节目中谈及恋爱过程,忍不住大吐苦水,称为躲避记者甚至曾误入墓地。闻此“爆笑剧本”,喜剧班惟妙惟肖地上演了一段狗仔跟拍八卦的场景。在明星访谈节目的基础上融入了目前火热的喜剧风,碰撞出意想不到的笑果。靠内容挖掘喜剧节目的空间观众对于欢乐的诉求,决定了其对于喜剧类节目的需求,尤其是发展迅猛的网络综艺市场对于喜剧内容的渴求。而在竞争激烈的综艺市场上,只有优质的喜剧节目才能受到观众喜爱,并迸发出极强的生命力。与其他喜剧类节目相比,《来了就笑吧》进行了三个层面的创新:其一是模式原创,其二是内容设置,首开“喜剧+访谈”的综艺新品类,其三是嘉宾的选择。

对于国内电视市场而言,访谈和喜剧都是当前综艺节目中深受观众喜爱的节目形式。但基于近些年访谈节目的市场压力,观众欣赏水平的一再提高。单纯的访谈或者喜剧已经不能满足受众的需求。《来了就笑吧》瞄准的正是市场空白+需求风口的结合点,大胆创新出喜剧+访谈的形式,把嘉宾的人生经历改编成充满爆笑喜剧秀风格的设置,既把握住了受众对喜剧的喜爱,又满足观众轻松愉快消费明星的需求,让观众过了一把瘾。《来了就笑吧》的大胆创新受到不少年轻观众的喜爱。爱奇艺播放数据显示,每期节目播放量均达到上百万点击量,18-24岁青年人构成主要收视群体。腾讯视频多期节目的播放量突破1000万,总播放量更是突破1个亿,18-29岁的年轻观众占比超过60%。

在电视端,《来了就笑吧》的表现同样不俗。CSM35城收视率显示,《来了就笑吧》自开播以来便稳坐当日省级卫视晚间节目排行榜前五名,其中第二期甚至冲至晚间时段亚军。低俗不是通俗,欲望不代表希望,单纯感官娱乐不等于精神快乐。《来了就笑吧》采用即兴地的小品等喜剧形式还原明星的相关经历或经典影视片段,在嬉笑怒骂之间将明星背后的故事呈现给观众,让观众在开怀大笑的同时,又能体会明星背后酸甜苦辣,从而引发思考。我们到底需要怎样的喜剧节目?喜剧对于观众的意义是什么?喜剧能予人快乐、让人开怀,但同样可以于精神世界有所拓展、于世道人心有所补益、于价值构筑有所建树。互联网爆炸时代,各种段子、网络用语、笑话俯拾即是,观众的笑点越来越高,也越来越难“伺候”。

在这个全民都是段子手的时代,仅凭庸俗恶搞,出乖卖丑,已经无法切实戳中观众的需求点。喜剧节目不好做的一个原因就是优质喜剧作品的难产和不可持续性,受制于主客观环境,优质的喜剧作品在近年来出现的频率越来越少,不痛不痒、不深刻,很多喜剧节目其实并没有真正击中观众的笑点,因此也不能真正得到认可。在喜剧迎来百花齐放、百家争鸣的今天,制作人需要警惕的是,任何一种喜剧形式的承袭与弘扬都离不开创新,远离创新与再造,就意味着自掘坟墓。以观众常见常听的小品、相声、综艺为例,有过辉煌,但在演员、创作等方面也出现过青黄不接的枯竭现象。如今,又到了小品、相声、综艺等喜剧形式发展的极盛期,但如何才能让作品常演常新,让观众常看常新,仍然是一个不小的挑战。

《来了就笑吧》把嘉宾的人生经历用喜剧呈现,化解了以往访谈节目容易走入煽情的极端,同时又赋予喜剧节目以深度,在喜剧领域也算是一种创新。

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