为什么女明星生过孩子以后身材依旧很好,而普通女性身材走样?


 发布时间:2021-03-01 16:00:39

古代文学论文题目 1 《诗经》分类研究(情诗、思妇诗、离别诗等) 2 先秦诸子文研究(《论语》、《庄子》、《孟子》、先秦寓言等) 3 屈原与楚辞研究(生平、悲剧成因、作品辨伪、思想与艺术等) 4 中国文学批评史专家专著专论研究 5 亡国之音哀以思——论李煜词 6 柳永词的雅和俗 7 论柳永对苏轼词的影响 8 苏轼的人品与词风 9 李清照前后期词在情感表达上的不同 10 苏轼、辛弃疾豪放词风的比较 11 论秦观词的艺术特色 12 论黄庭坚的瘦硬诗风 13 《三国演义》和历史文学创作问题 14 《水浒传》主题辨析 15 汤显祖戏曲观的研究 16 《聊斋志异》爱情题材论 17 《红楼梦》主要人物形象论 18 简论中唐多情传奇 19 从李贺诗看其“鬼才”之名 20 简论李商隐的咏史诗 21 李商隐的“无题诗”的艺术特色 22 简论中唐多情传奇 23 李煜词评价之我见 24 试论李清照词的艺术特色 25 豪放大师苏轼的婉约词 26 论关汉卿喜剧之“双璧”《救风尘》与《望江亭》 27 古典长篇小说名著(任选一部)中的女性艺术形象试论 28 《三言》中爱情作品的反封建倾向 29 《红楼梦》中宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧试论 30 《红楼梦》中“金陵十二钗”的女性悲剧 31 谈影视剧中历史题材作品的时代精神与当代意识 32 论《三国演义》塑造诸葛亮的艺术经验 33 论《三国演义》战争描写的艺术特色 34 论《西游记》的孙悟空形象 35 论《牡丹亭》的杜丽娘形象 36 论“三言二拍”表现的市民生活特色 37 论《桃花扇》的李香君形象 38 论《桃花扇》的结构艺术 39 论《儒林外史》对八股科举制的批判 40 论《儒林外史》的讽刺艺术 41 论论李汝珍的《镜花缘》 42 论二晏词 43 论苏轼的散文特色 44 论陆游晚年的思想和诗歌创作 45 从林逋的咏梅诗到姜夔咏梅诗 46 辛弃疾词与南宋理学的关系 47 论元杂剧中的包公形象 48 论《西厢记》中张生的形象 49 论元杂剧中的李逵形象 50 贾谊论 51 《史记》人物传记所体现审美情趣 52 《史记》人物传记中人物形象分析 53 汉乐府诗分析 54 陶渊明的人格和诗风 55 南北朝乐府民歌艺术风格比较 56 正始文学与建安文学异同论 57 论曹植诗歌的整体风格 58 魏晋隐士与魏晋文学 59 《世说新语》刻画人物 60 魏晋南北朝小说在中国小说史上的地位 61 陶渊明与谢灵运诗歌比较 62 《西厢记》的传播 63 元杂剧的题目正名 64 元刊本杂剧中的角色问题 65 《窦娥冤》的悲剧特征 66 三国演义的成书问题 67 《水浒传》中的女性形象 68 牡丹亭》的传播 69 《红楼梦》中改名问题 70 石头传说与贾宝玉形象 71 石头传说与孙悟空形象 72 传奇戏的文人化问题 73 戏曲的案头化研究 74 商人形象在明清小说的变化及意义 75 《桃花扇》中的女性问题 76 李白诗中的仙、侠精神。

77 论辛词的英雄情节 78 论杜诗沉郁顿挫的风格特色 79 论辛弃疾的“以文为词” 80 论韩愈的“以文为诗”。81 “清空骚雅”、“幽韵冷香”的白石词。82 关于白居易《新乐府的评价 83 关汉卿杂剧中的女性形象 84 韩愈散文的艺术风格 85 元散曲的艺术风格 86 柳宗元的寓言创作 87 《三国演义》的艺术成就 88 唐传奇中的女性形象 89 《水浒传》的艺术成就 90 论杜牧的七言绝句 91 论归有光的散文 92 论李商隐的无题诗 93 《牡丹亭》的艺术成就 94 西蜀词与南唐词之比较 95 论《西游记》的诙谐风格 96 欧阳修词的艺术风格 97 《金瓶梅》人物论 98论纳兰性德词 99 欧阳修散文的情韵美 100 王安石后期的诗歌。

其实这个问题可以转换一下,男女性对于放松的方式为什么不同。女性更为感性,情绪容易受影响,而综艺带来的观感上的娱乐性能很大的满足女性的需求。综艺在过程上更吸引女性,多数男性则觉得无趣。而且现在多数的综艺将受众群体也设定为女性,在节目里很多所谓的颜值鲜肉吸引。而男性对于竞技类的更感兴趣,而刺激后的结果更吸引男性。

央视——75年前的一代观众 央视的地位自不必说,对于中年过后的人,都对央视情有独钟,他们接受不了年轻人的疯玩疯闹,还是传统大气的央视符合他们的胃口。而央视的墨守陈规,创新力不足,对于追求个性的年轻人来说,自然没有吸引力了。2. 湖南卫视——广大学生与青少年,年轻化,快女、超男的收视群,基本盘5-30岁 湖南卫视以娱乐擅长,优秀的娱乐化的主持人,以快乐大本营的快乐风打天下,更受年轻人欢迎。中年人以上很少感兴趣,精英阶层通常也都不睬它。此次跨年,不仅超女全出动,而且将群魔乱舞的娱乐精神进行到底,绝对是年轻人的菜。3. 江苏卫视——中老年化,25岁以上、高中学历以上学历,高收入群体 江苏卫视主要王牌是非诚勿扰,其收视基本盘在20-35岁,但由于其话题性扩散到亲友团,于是上至七、八十岁的老人,下至十几岁的小孩 都可以算作观众,观众群非常广泛,而且不论是农民工还是知识分子,都会乐此不疲。

此次跨年又大牌齐聚,天王天后数星星,中规中矩的一场high歌盛宴,落下了不错的口碑。4. 浙江卫视——30岁以下,高中以上学历 浙江卫视也是以综艺立台的典型,收视群体与湖南卫视相差无几,基本上湖南有的节目浙江都要模仿一番。今年由于中国好声音的异军突起,积攒了一批死党观众。5. 天津卫视——各年龄段都覆盖,大学生,青中老年女性,基本盘10-70岁 天津卫视的节目定位很宽泛,既有横行天下的求职节目《非你莫属》,又有家长里短的《爱情保卫战》,又有感动各年龄段女性的《中国丽人》,之前的王者归来,也积攒了很多中年人士观众群。6. 安徽卫视——30-55岁女性 安徽卫视的观众定位主要为女性,尤其今年在电视剧市场下猛药,女性观众和年轻观众势头更增。2013年的国剧盛典,可以说大获好评,凭借影视剧明星又一次成功吸引了观众眼球。7. 深圳卫视——25-45岁主力人群为主 随着深圳卫视复合性节目版面的打造,成为全国含军事、科普、真人秀、综艺、娱乐节目多种节目形态的综合性晚间节目板块,收视人群以25-45岁主力人群为主。

8. 湖北卫视——老龄、男性为主,25-44岁群体逐渐上升,主打中青年 湖北卫视因为《爱情公寓》系列剧的播出,在原有老龄、男性观众群体基础上,有扩增了25-44岁的年轻观众。

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