豪门夜宴里的名演员都有谁


 发布时间:2020-09-23 14:36:52

请你先冷静,因为十数年前广电总局已经下了个规定,所有在大陆拍摄、投资的影视作品主演必须至少有一半是大陆演员,否则是不可能通过审批在大陆上映的,由于这个规定,已经造成香港女演员近年来很难在电影中担任女主角,因为男主角是香港人,女主就必须是大陆的,我不同意你说大陆本土的演员越来越落寞,其实是越来越红,好像黄晓明、姚晨、杨幂这些红得不得了,连香港台湾都很出名,难道你视而不见?就像你正在说拍的两部戏,不过是宣传阵容而已,拍好后你看看到底是港台演员戏份多还是大陆演员戏份多?。

大陆的综艺节目几乎少不了明星身影,虽近几年不乏草根百姓登上舞台,但焦点还在明星。如湖南卫视《百变大咖秀》就是一场明星向心中偶像致敬的大狂欢。在模仿比赛过程中,以明星比拼为看点,淡化了对名次的追求。当然相比其它比赛节目,它增添了一份轻松随意的氛围。2013年底的《爸爸去哪儿》,“星二代”元素的植入为节目增色不少,同类型的亲子类节目,一旦少了“明星元素”,收视率便无法攀升。语言特征。两地主持人基于语言学习背景和应用环境不同呈现出迥异的语言特征。大陆节目主持人采取委婉的方式与嘉宾沟通,照顾参与者的感受。如《天天向上》主持人汪涵的语言特色幽默,大气。节目中经常使用方言,拉近与嘉宾和观众距离;《非常静距离》主持人李静语言轻松随和,成熟稳重;《非诚勿扰》孟非的主持语言是睿智、幽默并存。大陆综艺对主持人的包装以贴近节目特色为本。如《快乐大本营》出于对“快乐家族”整体形象的考虑:何炅和维嘉是帅气的打扮,吴昕走甜美路线,杜海涛是搞怪达人,谢娜则走中性风。

而在《百变大咖秀》中,由于节目是模仿主题,谢娜每一期都以不同的模仿装扮出现,有时虽然模仿的人物性格温婉柔弱,但其“搞怪”特质已深入人心。台湾综艺主持人则给人以活泼、时尚的感觉。女主持人的形象大多青春亮丽,妆容清新、淡雅,发型变动较多,有长发、卷发、盘发、配饰等。男主持人着装华丽或者怪异,发型保持蓬松的韩式造型,更加有时代潮流感。如蔡康永的打扮以“怪”出名;欧弟在《超级模王大道》中则基本身着礼服西装,服装色彩上不作限制,但具有强烈的时尚感。比较两地的综艺节目,有各自的优点和值得借鉴之处。一是节目选材方面,大陆地区应向台湾地区学习,涉及的范围更广,不局限于明星、平民化,而是勇于创新,更多融入表演等综合成分,增强可看性;二是主持风格方面,台湾地区应均衡“自我”与“非我”的体现,通过主持人本身的个性特点吸引观众,才能更好的拉近与观众的距离;三是大陆地区对于受众的反馈和受众面的定位,可更多地纳入参考。

1959年,大批粤语片电影报酬筹款兴建华南影联会址拍摄了《豪门夜宴》。32年后,这部电影的重拍版又浮此刻大家眼前,这一次是为了捐助华东水灾的公益表演。影片主演由曾志伟和郑裕玲担纲,梅艳芳、叶倩文、李嘉欣、张艾嘉、梁朝伟、张国荣、周星驰、王祖贤、张曼玉等明星顺次登场,上演了一出声势浩大的“豪门夜宴”。单就讲影片的故事性,实在是不值得一提。它的最大意义是其公益性!汇集了香港两百多位演艺明星,其最大的目的是为赈灾,而在影片中也不止一次地关于赈灾的事。这是一次由港人明星参与制作扶携内地的影片,他们举行了一次“豪门夜宴”,筹集了大量资金捐给内地赈灾,充分达到了“请客吃饭”的目的。如此盛大的景象,在香港电影史上可谓空前绝后。最让人惊讶的应该是电影的最后一幕,冷面笑匠许冠文和当时正如正午天的喜剧之王周星驰争抢一块鸡头。

两位风趣高手的敌手戏或许使人大呼过瘾,但从另外一个角度来看,未尝不是在故意巩固新老喜剧天王的对峙和传授继承意味。在这部影片当中,也有很多对香港电影总结性的讽刺。许冠文、周星驰的自我解嘲,还有对香港金像奖的一些暗讽,都拿捏得相当到位。另外一方面,这部电影的建造班底集中了香港影坛的精英,他们在瞬息间内以极高的效率拍摄而成,使得本片让看客津津乐道。《豪门夜宴》的特点,除了明星云集和公益性质外,还有几个特点。一是有比较鲜明的价值观,其核心是中国传统文化的“孝”和“仁”,有明确的价值取向和言说意义,这是徐克电影作品的一个特点,我们可以不断地在徐克电影中找到“忠”、“义”、 “爱国”这些道德范畴。二是其较高的组织、制作和拍摄水准,很值得后来的电影工作者学习。

香港 豪门 夜宴

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