当明星真的没隐私?没自由吗?如果以后不想当了,能退出娱乐圈吗?好纠结。。。


 发布时间:2020-12-05 04:47:38

娱乐圈儿里经常下跪的。比较明显的就是赵本山和赵本山手下的那个徒弟们,遇到过瘦的时候就要下跪,其实这个没有必要,净重是否精装老人还是对的,但是有些东西已经过时了,传统的东西没有必要再继续搬上来,而且大肆的宣传,如果你要也喊一点儿我们也说不上。为了达到这个效果,还要进行大肆的宣传,没有必要。

戏剧、影视美术设计和戏剧、影视人物设计有区别。我觉得戏剧、影视美术设计包括很全面,要学习舞台所需要的美术设计,包括舞台美术设计,绘画布景,指导灯光色调情绪处理、舞台演员服装色彩搭配等等;影视剧就更复杂了,一般的解释会误导你,但电视剧、电影,都看过,美术应该如何与此靠拢会有很直接的直观。戏剧、影视人物设计就相对的简单一些。围绕人物在舞台,影视剧里的人物形象设计,小样造型,演员发饰、盔头、服装搭配,服装与场景的协调,同场演员的色调配伍等等等等都是围绕人物有关的学习。接触过戏剧、影、视工作,但对美术不甚了解。仅从自己接触后感性上理解,概略的解答供你参考。

《别对我说谎》是上海三元影视有限公司及东上海国际文化影视有限公司联合出品的法制情感悬疑剧,由高先明执导,沈晓海、李念、何政军及胡可领衔主演。http://baike.baidu.com/subview/2259063/7266157.htm#viewPageContent。

(1)艺术作品的题材,指构成作品内容的基本材料,即作品中表现出来的具体的客观生活环境、情节、人物和情感等,也即在小说、戏剧、影视、绘画等作品中所叙述、描绘的具体事件、人物等。(2)艺术作品的主题,也叫主旨、题旨或主题思想,是指通过艺术形象所表现和揭示出来的主题思想内涵。主题的来源,一方面是题材本身所具有的意义的提炼、概括和升华;另一方面又是艺术家主体思想感情的移入,它凝聚了艺术家对社会生活的理解、思考与评判。(3)艺术作品的题材与主题的关系是:题材是主题的基础,主题是题材的提炼、概括与升华。主题是整个艺术作品的灵魂与统帅,经过主题的凝聚,题材不再是零星的片断,而凝聚成一个统一的有机整体。

(4)主题并非每个艺术作品所必备的,如单纯的图案装饰等可以没有主题,但艺术作品不能没有题材。

为大众传播的一种方式,电影和电视剧在给观众带去一个个扣人心弦的故事、广为传唱的主题歌曲和层出不穷的明星演员之外,也为时尚潮流带来了源源不断的设计灵感。影视作品中人物的造型是最能吸引观众眼球之一的设计要素。演员的的服饰穿着、发型设计通过影视作品中人物的一颦一笑、移步换景深深地影响着观众的时尚观念,尤其是一些生活化题材的影视作品(无论是表现当代生活还是历史生活的作品),其中的服饰造型设计对大众着装的影响是非常深远的。当然,这还需要剧组里有功底深厚的造型师、服装师等共同创作,才能使一部作品在视觉效果上给人以冲击,从而影响观众的审美情趣,最后由观众不自觉地模仿带动潮流的变化。一、生活类影视作品的服饰造型以其对时尚前瞻性的掌控引领着潮流。在分析影视作品造型艺术对时尚潮流影响之前,首先应该明确什么样的影视作品才会给时尚潮流带去影响。依笔者之见,那些生活题材的作品往往都是潮流的最好引领者。1、现当代题材的影视作品对时尚潮流的影响 描写和观众同一个时代的影视作品,由于其人物大多穿着和观众一个时代的服饰,具有很高的借鉴性,而且美观度和大众审美情趣保持着基本统一的步调,因此能够很容易得到观众的共鸣。

越轴是影视拍摄编辑中的大忌,那么,有没有例外情况呢?有的。在现实中,一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头,后期编辑中都要想办法去弥补,甚至在有的影视中,编辑故意使用越轴镜头,来产生一些特殊的效果。这种有意越轴(跳轴),术语上也叫它合理越轴(跳轴)。常见的手法有以下几种: 一、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间,插入一个主体运动路线改变的镜头。如:在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间,插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面,即可使镜头顺畅转换。二、 用主观镜头越轴。主观镜头,即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间,以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物,从而缓解跳轴的感觉。

还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间,插入一个人物视线变化的镜头。如:以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔,使表现车厢外景物由左向右划过的镜头,顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。三、利用运动镜头越轴。在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间,插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头,从而建立起新的轴线,使两个镜头过渡顺畅。四、利用中性镜头越轴。中性镜头,即“骑”在轴线上拍摄的镜头,画面中运动的主体迎面而来或背向而去。把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间,可减弱相反运动的冲突感。五、利用特写镜头越轴。突出局部或人物情绪反应的特写,可以暂时集中人的注意力,减弱或消除运动时的冲突感。

六、插入远景镜头。在大全景或远景中,动体动感减弱,形象不明显。因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间,插入一个大全景或远景镜头,可冲淡人的视觉注意力,从而减弱相反方向运动的冲突感。七、利用多轴线越轴。当被摄主体有两个以上轴线时,镜头可以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。以上就是合理越轴的几种方法。特别要加以说明的是,除非经验丰富的编辑者,否则不要轻易尝试合理越轴的画面组接。如果是摄编入门级的菜鸟,一定要记得,越轴是大忌,千万小心别去跨越那道轴线的雷池! 一、内反拍角度和外反拍角度 在关系轴线的一侧,两个镜头的机位方向基本相背,各拍一个人物,称为内反拍角度点击下面视频。

两个镜头的拍摄方向基本相对拍两个人物,称为外反拍角度点击下面视频。内反拍角度是主观角度,它代表剧中人物各自观察对方的主观视向,如果演员甲站在高处,乙站在低处,拍两人对话时,各自的主观角度有一仰一俯之分。拍高处的甲要用仰角度,拍低处的乙人物要用俯角度,这样两个镜头起来才能显示出剧中人物的主观视向。外反拍角度为客观角度,这代表导演、摄像的视角,也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍,外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流。比如图六,镜头 1以甲为前景拍乙,镜头2以乙为前景拍甲,在拍近景和特写时,位于前景的演员只带一部分,以突出主体。内反拍、外拍角度的组合,是拍摄中最常用镜头调度方法。

拍主持人或记者出镜采访某人经常用这种角度拍摄。这也就是平常讲的过肩镜头。拍过肩镜头,前景人物以不露眼睛为宜,避免抢夺观众注视主体人物的视线。总之 ,三角形布局外反拍、内反拍,平行三角形布局,可组成一个多样三角形布局,可组成各种景别、各种角度的电视画面。运用好三角形原理拍摄电视画面,便于处理好现场调度,特别是人物访谈中画面调度。

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